Российская империя, XVIII — начало XX вв. - Страница 171

171

Антон Павлович Чехов (1860―1904) — великий русский писатель и драматург, оставивший потомкам целый кладезь удивительных произведений, которые до сих пор поражают своей цельностью, тонким психологизмом, неподражаемой иронией, едким сарказмом, особым чеховским лиризмом и превосходным литературным стилем. А.П. Чехов начал свою карьеру под псевдонимом Антоша Чехонте как автор целого ряда блестящих фельетонов и коротких сатирических рассказов — «Письмо учёному соседу», «Злоумышленник», «Толстый и тонкий», «Смерть чиновника», «Пересолил», «Хамелеон», «Певичка», «Унтер Пришибеев», «Тоска», «Беглец» и многих других, написанных в 1880-х гг.

В 1888 г. он создает знаменитую повесть «Степь», которая знаменовала собой переворот в творчестве писателя. Отныне «смех сквозь слезы», присущий ранним чеховским рассказам, уступает место гораздо более серьезным идейным исканиям русской интеллигенции на переломе эпох. Теперь героями чеховских произведений становятся не просто смешные и забавные, не очень далекие, а то и откровенно тупые персонажи, а герои, которые либо восстают против опостылевшей им обывательщины, либо, напротив, демонстрируют душевное смирение перед пошлостью современной им жизни. К числу самых известных чеховских произведений этого времени относятся различные рассказы и повести, в том числе «Скучная история» (1889), «Дуэль» (1891), «Палата № 6» (1892), «Бабье царство» (1894), «Анна на шее» (1895), «Дом с мезонином» (1896), «Мужики» (1897), «Человек в футляре» (1898), «Ионыч» (1898), «Дама с собачкой» (1899) и «В овраге» (1900).

В конце своей жизни А.П. Чехов заявил о себе как о крупном новаторе-драматурге, из-под пера которого вышли блистательные по своей стилистике, психологизму и глубине пьесы «Иванов» (1887―1889), «Чайка» (1896), «Дядя Ваня» (1896―1897), «Три сестры» (1900―1901) и «Вишневый сад» (1903―1904).

Значительный вклад в развитие русской литературы внесли и другие блестящие писатели:

• Алексей Константинович Толстой — выдающийся поэт, писатель и драматург, автор известного романа «Князь Серебряный» (1863), знаменитой трилогии «Смерть Ивана Грозного» (1866), «Царь Федор Иоаннович» (1868) и «Царь Борис» (1870) и знаменитого стихотворения «Средь шумного бала»;

• Алексей Феофилактович Писемский — известный писатель и поэт, автор романов «Тысяча душ» (1858), «Горькая судьбина» (1859) и «Взбаламученное море» (1866);

• Николай Семенович Лесков — выдающийся русский писатель, перу которого принадлежали множество прекрасных романов и повестей: «Некуда» (1864), «Леди Макбет Мценского уезда» (1865), «На ножах» (1870―1871), «Соборяне» (1872), «Очарованный странник» (1873), «Левша» (1881), «Тупейный художник» (1883) и «Заячий ремиз» (1891―1893). В 1880-е гг., уже сложившимся художником он создал несколько блестящих рассказов: «Пламенная патриотка», «Путешествие с нигилистом», «Печерские антики», «Жемчужное ожерелье» и многие другие.

Не менее весомый вклад в развитие русской литературы того периода внесли и многие русские поэты, сторонники так называемого «чистого искусства», которые своим творчеством и мировоззрением противостояли «социальному», или «гражданственному» направлению в русской поэзии, олицетворением которого являлось творчество Н.А. Некрасова, В.И. Панаева и других поэтов, группировавшихся вокруг журнала «Современник». Основным лейтмотивом поэтов «чистого искусства», продолживших традиции русского романтизма, были любовная, философская и пейзажная лирика, которая нашла свое наиболее яркое воплощение в творчестве:

• Федора Ивановича Тютчева — великого русского поэта и мыслителя, чей творческий потенциал и одаренность были вполне сравнимы с пушкинской поэзией. Его перу принадлежали многие прекрасные лирические и философские стихотворения, в том числе такие поэтические шедевры, как «Умом Россию не понять», «Молчи, скрывайся и таи», «Он, умирая, сомневался», «Весенняя гроза», «Листья», «Не то, что мните вы, природа», «Брат, сколько лет, сопутствовавший мне», «Два единства», «Славянам», а также знаменитые стихотворения «денисовского цикла» (1863―1866);

• Афанасия Афанасьевича Фета — выдающегося русского поэта, автора многих поэтических произведений, наполненных любовной лирикой: цикл стихотворений, посвященных своей возлюбленной Марии Лазич — «Старые письма», «Давно забытые, под легким слоем пыли», «Шепот, робкое дыханье, трели соловья», а также четырех сборников стихотворений «Вечерние огни» (1883―1891);

• Якова Петровича Полонского — известного русского поэта, автора стихотворений «Солнце и месяц» (1844), «Зимний путь» (1844), «Прогулка верхом» (1844), сборника «Сазандар» (1849), «Колокольчик» (1854) «Кузнечик-музыкант» (1863), «Миазм» (1868) и «Узница» (1877);

• Аполлона Николаевича Майкова, в творчестве которого особое место занимала пейзажная лирика, нашедшая свое отражения в таких стихотворениях, как «Рыбная ловля», «К Милюкову», «У Мраморного моря», «Чу! Шорох — я смотрю: вокруг гнилого пня», «Весна! Выставляется первая рама», «Летний дождь» и другие;

• Алексея Николаевича Апухтина, автора таких стихотворений, как «К славянофилам» (1856), «День ли царит» (1866), «Забыть так скоро» (1869), «Жизнь пережить — не поле перейти!» (1874), «Ночи безумные» (1876) и «Пара гнедых» (1876).

Во второй половине XIX в. вокруг революционно-демократического лагеря образовался кружок известных, но довольно посредственных писателей, в творчестве которых центральное место занимало отображение передовых социалистических идей и бытописание «униженных и оскорбленных». В советской историографии и литературоведении по вполне понятным причинам творчество этих писателей всячески превозносилось, однако практически все их произведения не выдержали испытания временем и в настоящий момент стали лишь объектом изучения специалистов. Наиболее крупными представителями этого литературного лагеря были:

171