Российская империя, XVIII — начало XX вв. - Страница 121

К оглавлению

121

Важное место в становлении нового реалистического направления в русской литературе занимали и многие другие видные поэты и писатели.

• Иван Андреевич Крылов (1769–1844) — выдающийся русский баснописец и поэт, создавший в своих многочисленных баснях («Квартет», «Волк на псарне», «Лебедь, рак и щука», «Попрыгунья стрекоза», «Ягненок и волк») блестящую плеяду типических аллегорических образов животных и насекомых, столь похожих своими повадками и поведением на людей;

• Александр Сергеевич Грибоедов (1790–1829) — выдающийся русский драматург, ставший автором целого ряда реалистических комедий, написанных в 1817–1818 гг.: «Студент», «Молодые супруги» и «Своя семья». Но, бесспорно, в полной мере его талант раскрылся в знаменитой комедии «Горе от ума», созданной им в 1822―1824 гг.

• Сергей Тимофеевич Аксаков (1791–1859) — выдающийся русский писатель, перу которого, помимо разного рода «охотничьих» и «рыбацких» рассказов, принадлежала знаменитая «Семейная хроника», написанная в 1830-х гг., которую многие литературоведы расценили как исток и сердцевинное явление русской классической прозы всего XIX века.

Значительный вклад в развитие критического реализма внесли и видные идеологи революционно-демократического движения 1830—1840-х гг. — Александр Иванович Герцен, Виссарион Григорьевич Белинский, Дмитрий Васильевич Григорович и Тарас Григорьевич Шевченко. Первый вошел в историю литературы как автор романа «Кто виноват?» (1841―1846) и повестей «Доктор Крупов» (1847) и «Сорока-воровка» (1848), второй — как основоположник русской литературной критики и автор знаменитых критических и публицистических статей «Бородинская годовщина» (1839), «Горе от ума» (1839) и «Письмо Н.В. Гоголю», третий — как автор известных антикрепостнических повестей «Деревня» (1846) и «Антон-Горемыка» (1847) и, наконец, четвертый — как автор стихотворного сборника «Кобзарь» (1840), ряда поэм — «Катерина» (1838), «Гайдамаки» (1841), «Сон» (1844), «Наймичка» (1845), «Неофиты» (1857) и «Мария» (1859), а также драматической пьесы «Назар Стодоля» (1843).

Дальнейшее развитие критического реализма связано с именами многих выдающихся классиков отечественной и мировой литературы, которые в 1840―1850-х гг. начинали свой творческий путь. Именно тогда увидели свет первая повесть Ф.М. Достоевского «Бедные люди» (1846), первый роман И.А. Гончарова «Обыкновенная история» (1847), первые повести М.Е. Салтыкова-Щедрина «Противоречие» и «Запутанное дело» (1847–1848) и первый цикл рассказов И.С. Тургенева «Записки охотника» (1847―1852).

Завершая наш короткий рассказ о «золотом веке» русской литературы, мы вынуждены согласиться с профессором В.В. Кожиновым, который констатировал тот примечательный факт, что «пушкинская пора», по сути, была «единственной культурной эпохой всего XIX века», поскольку, начиная с «роковых» 1840-х гг., когда произошел знаменитый раскол на «западников» и «славянофилов», русская литература и публицистика все больше и больше стала превращаться в орудие идеологической борьбы разных идейных течений русской общественной мысли.

5. Журналистика и издательское дело

Первая половина XIX в. стала временем дальнейшего развития отечественной журналистики. В годы царствования Александра I стали издаваться несколько десятков общественно-политических и литературно-художественных журналов, среди которых особую известность и популярность получили умеренно-консервативные издания «Вестник Европы» (1802―1830) Н.М. Карамзина, «Северный вестник» (1804―1808) и «Русский вестник» (1808―1824) С.Н. Глинки, «Сын отечества» (1812–1852) Н.И. Греча, «Дух журналов» (1815) Ф.В. Булгарина и другие.

Более того, как это не парадоксально, но после подавления восстания декабристов количество периодических изданий разной идейной и художественно-литературной направленности резко возросло: с 60 до 230 наименований. Этот поразительный факт никак не вписывался в общую концепцию советской исторической науки о «реакционном николаевском режиме» как «эры мракобесия и гонений на передовую журналистику». Поэтому в советский период особый акцент всегда делался на так называемом «чугунном» «Цензурном уставе» (1826), который был принят с подачи министра народного просвещения адмирала А.С. Шипкова, и противопоставлении так называемых передовых, революционно-демократических изданий типа «Телескопа» и «Московского телеграфа» и официальной периодики типа «Северной пчелы», которая якобы полностью находилась под контролем III Отделения Собственной Его Императорского Величества канцелярии.

Было бы полезно напомнить об элементарных истинах:

1) Во-первых, действительно в 1826 г. был издан новый «Цензурный устав», состоящий из 230 параграфов, в соответствии с которым был создан Верховный цензурный комитет, состоящий из министров просвещения, внутренних и иностранных дел, которому вменялось в обязанность осуществление жесткого контроля над идейно-художественной направленностью всех, в том числе и периодических, изданий.

2) Во-вторых, создание этого «Комитета» было естественной и оправданной ответной реакцией верховной власти на события, связанные с попыткой государственного переворота в декабре 1825 г.

3) В-третьих, «чугунный» «Цензурный устав» просуществовал менее двух лет, и в 1828 г. был заменен новым, более мягким «Цензурным уставом», в соответствии с которым в состав Главного управления цензуры вошли президенты Академии наук и Академии художеств, а также высокопоставленные чиновники ряда министерств и центральных ведомств страны.

121